Desde que apareció en la escena como parte de una nueva generación de artistas con raíces escultóricas, Odani Motohiko ha seguido para crear obras de monstruosa belleza que despiertan las sensaciones dolorosas en el visor. Este año, una década después de su debut, el artista también conocido por la enorme diversidad de su obra, que incluye video y fotografía, así como las formas tridimensionales, volverá a comenzar a canalizar sus energías en serio en la escultura.

"Mirando hacia atrás," Odani dice, "creo que de haber sido batido a la escultura como si no hubiera mañana, finalmente encontré en un dilema sobre el número de recursos que en realidad habían tenido que recurrir a mí mismo y la dirección de mi salida está tomando , y como la familiaridad comenzó a generar desprecio con la escultura, que retrocedió un poco y se incorporan otros diversos medios de comunicación. A cierto nivel, aunque he sentido siempre la necesidad de regresar a la escultura, y durante los últimos tres años he estado afinando mi actuar de nuevo en la preparación, tanto técnica como mentalmente. "

Las nuevas esculturas expuestas en el SP2 de este verano New Born, primera exposición individual Odani en tres años, mientras que por un lado, se asemeja especímenes de fósiles de una criatura de otro mundo, con sus espirales girando y el dragón alza-como diseños también puede ser visto como una expresión de la intención de gran alcance de la artista. Un dinamismo inquietante nacidos fuera de precisión prodigiosa. En esta apertura de un nuevo capítulo en su desarrollo artístico, Odani se señaló al pintor y escultor futurista italiano Umberto Boccioni vista de la escultura.


"Ahora mismo tengo ese interés futurista fuerte en la manera de captar los conceptos de movimiento y transformación, el dinamismo y la rapidez en la escultura. Realmente puede relacionarse con la afirmación de Boccioni que la escultura moderna era un arte muerto», y su preocupación por la regeneración de ella. Aunque en mi caso estamos hablando de tomar una nueva mirada a la historia de la escultura en Japón. No estoy seguro si se llama con calma para evolucionar la frase es muy correcta, pero me falta un sentido de continuidad histórica y los intentos de comparación. Me gustaría cabeza en algún lugar diferente al que, en la distancia más corta posible ".

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ERECTRO 2003

Drape, 1998

Fingerspanner, 1998

Hallucigenia, 2009